قلعة نويشفانشتاين في بافاريا، تعتبر تحفة لودفيغ لطالما جذبت محبي القصص الغامضة، وإذا امتزجت هذه الحكايات بعنصر الملكية ازدادت إثارة.
هذه المقالة سوف تتطرق عن الملك البافاري الآسر لودفيغ الثاني، المعروف بـ “الملك المجنون”. اشتهر ببناء القلاع في ألمانيا، لكن وفاته غرقًا تبدو مريبة وقد تكون إحدى أعظم الأسرار في التاريخ الألماني.
كان لودفيغ شخصية ملكية بارزة في أوروبا القرن التاسع عشر، وعُرف بألقاب متعددة: ملك البجع، ملك الأحلام، ملك الليل، ملك القمر، والملك الحالم.
قال لودفيغ: “أرغب في أن أبقى لغزًا أبديًا لنفسي وللآخرين”.
كان طويل القامة، وسيماً، شديد الغرابة، ورومانسيًا كئيبًا. الانطوائي حتى أبعد الحدود وذلك كان جزءًا من جاذبيته وسحره المستمر.
قضى لودفيغ حياته غارقًا في أوبرات أسطورية، ورومانتيكية، وهوس محموم ببناء القلاع الفخمة. اهتم بالثقافة لا بالحكم. كان محبوبًا لدى العامة ومكروهًا من وزرائه.
يتذكره العالم بقلاعه الأسطورية، قصر نويشفانشتاين، الذي خلدته والت ديزني في صورة “قصر الأميرة النائمة”. لكن ذلك لم يكن القصر الوحيد الذي شيّده؛ فقد امتلك نزعة إنفاق هوسية، أشبه بما نُسب إلى ملهمته ماري أنطوانيت.
أغضب ذلك وزراءه حد الغليان، إذ خشوا أن يجر البلاد نحو الإفلاس. وفي انفجار صراع بلغ ذروته، أُعلن جنونه وعُزل عن العرش. وبعد 24 ساعة، عُثر عليه ميتًا في بحيرة.
هل كانت وفاة لودفيغ المريبة نتيجة اكتئاب وانتحار؟ أم أن “قصة الانتحار” كانت رواية مختلقة، واغتيالًا وانقلابًا دبّرته حكومته؟
طفولة الملك لودفيغ
في 25 أغسطس 1845 وُلد لودفيغ في قصر نيُمفنبورغ الأنيق خارج ميونيخ. كان من سلالة بيت فيتلسباخ الملكي الذي حكم بافاريا منذ عام 1180. ولا يزال بيت فيتلسباخ قائمًا حتى اليوم بقيادة فرانز فيتلسباخ، الذي يحتفظ بشقة في قصر نيُمفنبورغ.
لم تكن طفولة لودفيغ مثالية، فقد كان والداه متباعدين، ونادرًا ما أعاراه اهتمامًا. كان لودفيغ يشير إلى والدته بفتور عواطفها.
خضع الأمير الصغير لودفيغ لبرنامج صارم من الدروس من الفجر حتى المغيب. عُد ليكون ملكًا وتلقّى تعليمًا في حقول الحكم الأساسية. وبرع في ركوب الخيل والسباحة.
كان والداه اللامبالوين يتركانه وحيدًا، ومع غياب الرفاق كان طفلًا انفراديًا. أمضى معظم طفولته حالِمًا، غارقًا في تخيّلات العصور الوسطى الرومانسية، وهو نمط سيلازمه في الكِبَر.
كان خياره الترفيهي المفضل الأوبرا. أما شخصيته الأقرب فكانت لوهنغرين، فارس الكأس المقدّسة في الأساطير الألمانية، الذي ينقذ حسناء على متن قارب تجرّه بجعة. أصبحت البجعة زخرفًا ملكيًا غير رسمي لدى لودفيغ، حتى إنه سمّى قلاعه نسبةً إليها.
في عام 1864، وبما يشبه حتمية القدر، اعتلى لودفيغ عرش بافاريا وهو في الثامنة عشرة. حين ظهر في جنازة والده كان شبه مجهول لدى العامة. غير أن وسامته اللافتة ومهابته الملكية أحدثتا وقعًا قويًا في نفوس رعاياه، فحاز الملك الجديد شعبية فورية.
مع ذلك، جاء تتويجه في توقيت سيئ. ففي عام 1866 وجدت بافاريا نفسها خاسرة في صراعات بروسيا والنمسا. وانتهى الأمر بلودفيغ إلى توقيع “القيصر برييف”، متنازلًا عن استقلال بافاريا لصالح الإمبراطورية الألمانية الناشئة. وبعد أن غدا مجرد ملك تابع، شعر لودفيغ بأن سلطته قد انتُزعت منه.
لم يستطع لودفيغ المسكين أن يكون مثاله الأعلى، الملك الفرنسي لويس الرابع عشر، في الواقع، بل في خياله فقط. بعد “الخفض” في مكانته، فقد إلى حدّ كبير اهتمامه بشؤون دولة بافاريا، وانغمس بدلًا من ذلك في عالم رومانسي من الحكايات والأساطير والرموز.
لم يتزوج لودفيغ قط. وفي لحظة ما، وتحت ضغط بلا هوادة من البلاط، خُطِب على مضض للدوقة صوفي شارلوت، شقيقة أعزّ صديقاته الإمبراطورة إليزابيث النمساوية، المعروفة بـ “سيسي”. لكن لودفيغ أرجأ الزواج مرارًا.
وفي النهاية فسخ الخطوبة، قائلًا إنها فُرضت عليه. ثم حطّم كل الخزف التذكاري ومتعلقات الخطوبة التي صُنعت للثنائي.
“استنادًا إلى يومياته الخاصة، كان لودفيغ مثليّ الميول. وبحكم كونه كاثوليكيًا متدينًا، فقد شكّلَت ميوله الجنسية عذابًا داخليًا له.
“لكن تلك الفترات تخلّلتها اندفاعات عاطفية قصيرة ولقاءات عابرة مع فرسان سلاح الفرسان أو شبّان ريفيين كان يلتقيهم أثناء جولاته على جواده. وقبيل نهاية حياته، راجت شائعات فاضحة عن ‘ترتيب’ سهرات ليلية كاملة من الرقص والعلاقات.
افتتان لودفيغ بريتشارد فاغنر
في مطلع حكمه، أصيب لودفيغ بما يشبه عبادة الأبطال وهذه المرة بشخص حيّ. فمنذ أول ليلة له في الأوبرا وهو في الخامسة عشرة، حين شاهد “لوهنغرين”، سحرته موسيقى المؤلف العظيم ريتشارد فاغنر.
وقد يكون ذلك افتتانًا غير متبادل أيضًا. وصف لودفيغ فاغنر بأنه “المصدر الوحيد لبهجتي منذ نعومة شبابي، الصديق الذي خاطب قلبي على نحوٍ لم يفعله أحد سواه.”
كان فاغنر محبًا للبذخ ومبذّرًا مزمنًا وعلى شفا الإفلاس. وحين استدعاه لودفيغ، مرتديًا الأرجوان الملكي، إلى البلاط بعد تتويجه بوقت قصير، كان ذلك حبل نجاة لفاغنر الذي كان آنذاك في الحادية والخمسين. أصبح لودفيغ راعيه ومعجبه المموّل بسخاء.
“سدّد لودفيغ ديون فاغنر، منحه راتبًا، وأسكنه في قصر هوهنشوانغاو. شيّد له مسرحًا فخمًا في ميونيخ لعرض أوبراته. وقد اعترف فاغنر علنًا بفضل رعاية لودفيغ، مؤكدًا أنه لولاها لما أمكن إنجاز سلسلة “الخاتم.”
“تقريبًا كل من في البلاط كرهوا إنفاق لودفيغ المتهوّر على ديون فاغنر المتضخّمة وعروضه الباذخة، كما خافوا نفوذه السياسي على الملك.”
“وكانوا يكرهون فاغنر نفسه أيضًا، ولا سيما لعلاقته الفاضحة بكوزيما فون بولو، زوجة فرانز ليست. وقد ذكّرت تلك العلاقة بقصة علاقة جدّ لودفيغ بلولا مونتيز، والتي أفضت إلى تنازله عن العرش ولوثت سمعة أسرة فيتلسباخ.”
“ولم يعد مقبولًا أي تلويث جديد. ففي عام 1865 أرغم وزراء لودفيغ ملكهم على نفي فاغنر من ميونيخ. حينها اشترى له لودفيغ قصرًا في سويسرا على ضفاف بحيرة لوتسرن.”
“كانت علاقة لودفيغ وفاغنر تكاملية، ونتيجتها تاريخية؛ فما كان لأيّ منهما أن يبلغ عظمته الفنية لولا الآخر. لم يستطع فاغنر خلق فنه إلا برعاية لودفيغ ودعمه المعنوي، وما خلقه فاغنر امتصّه لودفيغ بحماسة وأعاد تجسيده في قلاعه”.
هوس لودفيغ بالقلاع
بضربة مزدوجة تمثّلت في فقدان السلطة وابتعاد صديقه فاغنر، غرق لودفيغ في خيبة وامتعاض. ازداد انعزاله واعتمد ساعات يقظة أقرب إلى مصّاصي الدماء، جزئيًا ليتجنب الناس. وكرّس نفسه كليًا لشغفه الأوحد: قصور خرافية من عصر آخر، مستلهمة من لويس الرابع عشر وتعكس رغبات لودفيغ وهواجسه الخاصة.
كان لودفيغ قد أعاد بالفعل تزيين منزله الطفولي، لذا شرع في تشييد قلاع مبالغ فيها لم يكن يرغب فيها، آنذاك، أحد سواه. كانت تلك القلاع بمثابة “علاج جغرافي” على طريقة لودفيغ، إذ أتاحت له الهرب من ميونيخ ومن سياسات البلاط.
في عام 1868، بدأ لودفيغ تحفته الأشهر، قصر نويشفانشتاين، ويعني “قلعة حجر البجعة الجديدة”. استُلهم من قلعة بيريفوندو قرب باريس. أما “المعماري” الذي اختاره لودفيغ فلم يكن معماريًا أصلًا، بل مصمّم مناظر في أعمال فاغنر.
“قصر نويشفانشتاين، قائمٌ في جبال الألب البافارية المعزولة بمنظر أخّاذ” يعكس داخل نويشفانشتاين الحياة الداخلية للودفيغ. لم يكن يسمح بعرض أعمال أو لوحات فنية جاهزة في مسكنه؛ فقصوره كانت مشاريع مُفصّلة على الطلب. استأجر رسّامين ليجسّدوا أحلامه الأوبرالية الخاصة فتياتٌ في محنة، وتنانين، وفرسانٌ مدرّعون. لم يكن ملكًا مطلقًا في الواقع، لكنه كان كذلك داخل إقطاعياته الخاصة.
في عام 1870 شرع لودفيغ في إنشاء ملاذه المصغّر الأكثر خصوصية: قصر ليندرهوف، استُلهم مباشرة من بلاط لويس الرابع عشر في فرساي. كان ليندرهوف بمثابة “كهف الرجل” الموازي لبيتي تريانون الخاص بماري أنطوانيت، وتنتصب فيه في بهوه تمثالٌ مهيب للملك لويس الرابع عشر.
وفي غرفة الطعام في ليندرهوف، ركّب جهازًا فرنسيًا يعمل كـ “منضدة خفيّة” تُحرَّك بالبكرات: تنخفض الطاولة إلى المطبخ ثم تعود محمّلة بالطعام إلى لودفيغ. استخدم الفرنسيون هذه الحيلة لضمان سرية لقاءاتهم الغرامية؛ أما لودفيغ فاستعملها لتجنّب التواصل البشري، وكان يحاور على مائدته “رفاقًا” متخيّلين، منهم لويس الرابع عشر وماري أنطوانيت ومدام بومبادور.
“لكن حتى ليندرهوف لم يكن فرسايًا بما يكفي لِلودفيغ. فشرع ببناء قصر هيرنشيمزيه، نسخةً أكبر وأفخم مطلية بالذهب من فرساي لم تُستكمل قط. لم يُؤذن بالدخول إليه إلا للودفيغ وخَدَمه.
قد يكون هيرّنشيمزيه كلّفه عرشه. وربما حياته أيضًا.
وقت وفاة لودفيغ، كان هو ومصمّم مناظر المسرح المفضّل لديه، كريستيان يانك، يخطّطان لبناء قلعة طموحة أخرى تُدعى فالكنشتاين. أُريد لها أن تكون دراما سوداوية، قائمةً على جزيرة على ارتفاع يفوق 4000 قدم. كانت ستتفوّق على نويشفانشتاين من كل وجه. لكن هيهات.
حتى أيامه الأخيرة، واصل لودفيغ الخلق والبناء. بدا الأمر كأن المعادلة: إمّا أن يبني أو يموت. استمر في إنفاق المال على زلاجات مذهّبة فاخرة لرحلاته الليلية، وهي معروضة اليوم في متحف مارتشتالموزيوم بقصر نيُمفنبورغ.
جنون لودفيغ المزعوم
ازداد قلق المسؤولين الحكوميين بسبب ديون لودفيغ الهائلة الناتجة عن بناء القلاع وسلوكه الغريب. أخذوا يتهامسون سرًّا عن العزل والوصاية.
هدّد لودفيغ بإقالة الحكومة بأسرها، وكان ذلك من صلاحياته. فيما لوّحت الحكومة أيضًا بالتصعيد: توعّدته بالعزل إن لم يغيّر نمط حياته. وإن اقتضى الأمر، كان بمقدورها قانونًا إعلان لودفيغ مجنونًا أو غير أهلٍ للعرش.
مَن سيبادر أولًا؟ الحكومة فعلت بالتأكيد وسبقته لهذا، بعد أشهر من التخطيط السري.
استأجر الوزراء البروفيسور برنهارد فون غودن، رئيس المصحّة في ميونيخ، للقيام بالمهمة الخبيثة.
هل تُعدّ تصرفاته دليلًا موثوقًا على جنونٍ مُطبق؟ على الأرجح لا. فالتفرّد الشديد أو فرط الحساسية ليسا مساويين للجنون، أليس كذلك؟ ثم إن نوبات الغضب العارضة تصيب الجميع.
وعبر التاريخ، وُجد عدد كبير من الملوك أصحاب العادات الغريبة ومع ذلك نادرًا ما أُطيح بهم عن العرش لهذا السبب.
ما جرى كان انتزاعًا سافرًا للسلطة، تستّر خلف ملفّ ملفق.
في 12 يوليو 1886، جرى توقيف لودفيغ رسميًا بعد مواجهة قصيرة في قصر نويشفانشتاين، وسيق في عربة مُغلقة إلى قصر بيرغ. وكان بيرغ مُجهَّزًا مسبقًا كمصحّ ملكي: أبواب مُقفلة، نوافذ مُشبَّكة، ثقوب تجسّس في الأبواب، ومقابض مُزالة.
غدا الملك أسيرًا في بيته.
تعرّض القصر لأضرار جسيمة في الحرب العالمية الثانية وأُزيلت أبراجه.” لم يستسلم لودفيغ بخضوع. عند اعتقاله واجه غودن صارخًا: “كيف تجرؤ على إعلان جنوني؟ لم تفحصني قط!” وهذه الحقيقة وحدها تُسقِط تقرير غودن ابتداءً وتشكّل سوء ممارسةٍ نفسية.
كما أن مراسلات لودفيغ تُظهِر ملكًا شديد الجلاء العقلي يدير شؤون الدولة، وقد صُعِق حليفه، المستشار الألماني أوتو فون بسمارك، من “التشخيص”. حتى إن رسالة لودفيغ الأخيرة، المنشورة عام 2016، تُصوِّره في حالٍ من التعقّل الواضح.
وكما هو متوقع، تدخّل عمّه الأمير لويتبولد بصفته وصيًا على بافاريا، وحكم 26 عامًا.
وفاة لودفيغ: اغتيال ملك الأحلام
بعد 24 ساعة من شهادة الجنون الملفقة، عُثر على لودفيغ ميتًا عن عمر 40 عامًا — وكذلك الطبيب الذي أدانه.
وُجد الاثنان طافيين في ماء ضحل يبلغ الخصر في بحيرة شتارنبرغ. يظهر أن لودفيغ طلب من غودن التنزّه بمحاذاة البحيرة. ويرى بعضهم أن تلك الجولة كانت محاولة هروب مُدبَّرة لإخلائه سرًّا.
ومن دون أي تحقيق، صنفت وفاة لودفيغ سريعًا بوصفها انتحارًا. الرواية التي طُرحت: أن لودفيغ “المجنون” اندفع إلى المياه الضحلة في يأس بينما حاول غودن منعه.
وفي الحال نُصبت صليبٌ تذكاري على قاعدة عند موضع “غرق” لودفيغ في البحيرة. دُفن لودفيغ في كنيسة القديس ميخائيل بميونيخ. وصودرت قصوره لصالح الدولة البافارية.
تبدو فرضية الانتحار مصطنعة على وجهٍ بيّن؛ فهي لا تستقيم. واليوم يرى كثيرون أن لودفيغ اغتيل في انقلاب دبّرته حكومته. إمّا أن القتلة تخلّصوا من غودن في الوقت نفسه، أو أن الطبيب كان طرفا في المؤامرة.
ومنطقي تمامًا افتراض أن لودفيغ قُتل؛ فقد توفّرت للمسؤولين الحكوميين دوافع عديدة.
كان المسؤولون يشعرون بالحرج والإنهاك من إنفاق لودفيغ الذي بدا لهم مرضيًا بلا حدود. نفد صبرهم؛ فلم تُجدِ التأنيبات معه. وبالنسبة لأسرة فيتلسباخ، صار ثِقلًا يشدّهم إلى القاع.
كما أن الحكومة لم تُرِد للودفيغ أن يتحوّل إلى بؤرة غضب جماهيري. فحتى الملك المسجون يستطيع أن يبعث برسائل إلى حلفائه المخلصين، ما قد يشعل حربًا أهلية. وقد يحاول الهرب أو يعرقل مخططاتهم بطرق أخرى.
لم يكن خلع لودفيغ بذريعة الجنون حلًا نظيفًا؛ كانوا يريدون حلًا نهائيًا.
فضلًا عن ذلك، كان لودفيغ “قابلًا للاستغناء عنه”: بصفته رجلًا مثليًا، لم يكن له ورثة. فما جدوى ملك مبذّر بلا وريث؟.
كان أسطورة في حياته، وقد عمّقت الملابسات الغامضة حول موته، الذي يُرجَّح أنه بفعلٍ فاعل، حضوره في الذاكرة الجمعية. ثمة حتى جماعة سرّية في ألمانيا تُدعى “الغوغلمنر” تدافع عن سمعة لودفيغ وتهتف: “اغتيال!”
ترك الملك الوحيد إرثًا مُهابًا: راعى فاغنر، وشاد قلاعًا بافارية باهرة في جبال الألب. وكان إلى حدّ كبير ما تاق أن يكونه “ملك الشمس” في القرن التاسع عشر؛ الرجل الذي، بحسب والت ديزني، “حوّل الحكايات إلى واقع”.
ففي غضون سبعة أسابيع فقط من وفاة لودفيغ، فُتحت قلاعه في بافاريا للعامة، فتقاطر الزوّار لمشاهدة منتوجه الإبداعي. ومن المفارقة أن قلاع “الملك المجنون” تحوّلت إلى آلات ربح مذهلة لألمانيا.
في حياته كانت مصدر لديونه وسقوطه؛ أمّا بعد موته فقد عوّضت القلاع تكلفتها وزادت، ورفعت من ميراثه.
في النهاية، نال لودفيغ أمنيته، وسيظلّ “لغزًا أبديًا لنفسه وللآخرين”.
